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Star Trek – Re-Evaluation
Teil 01

Star Trek - the Motion Picture

 

Donnerstag, der 27. März 1980 gegen 20 Uhr.

 

Ich, gerade mal schniekige 18 Jahre jung, saß in Reihe 10 meines Lieblingskinos, dem Düsseldorfer Europa, vor der riesigen 70mm Leinwand und wartete auf „Star Trek-the motion picture“ oder besser „Star Trek – der Film“. Captain Kirk und seine Crew hatten mich nun bereits 8 Jahre meines Lebens begleitet und dank einiger gut organisierter Star Wars-Fans, mit denen ich seit 2 Jahren Kontakt hatte, hatte ich mittlerweile sogar viele der hier nicht ausgestrahlten Episoden gesehen. Ich hatte in Starlog die Berichte über die Dreharbeiten verfolgt und in Cinema und anderen deutschen Zeitschriften jeden noch so kleinen Artikel verschlungen.

Trotzdem war ich nicht vorbereitet, auf das, was mir in den folgenden mehr als zwei Stunden geboten werden sollte.

Regie: Robert Wise 

Drehbuch: Gene Roddenberry, Harold Livingston 

Story-Idee: Alan Dean Foster  

Musik: Jerry Goldsmith  

Darsteller: William Shatner, Leonard Nimoy
DeForest Kelley, James Doohan, George Takei 

…und der Rest der Crew, sowie: 
Persis Khambatta, Stephen Collins, Mark Lenard 

Crew 

Das Licht erlosch langsam und der grüne Vorhang teilte sich – die Leinwand blieb schwarz und die Overtüre zu Jerry Goldsmiths fantastischem Score erklang. Schon in diesen ersten zwei Minuten – ehe überhaupt ein Bild auf der Leinwand zu sehen war, war mir klar, dass hier etwas Besonderes auf mich zukam. Die letzte Overtüre hatte ich bei einer Wiederaufführung von „Lawrence from Arabia“ gesehen/-hört. Gut, es läßt sich darüber streiten, ob die Entscheidung danach als ersten Bild das Paramount-Logo einzublenden wirklich sinnvoll war, aber ich war zumindest in der Stimmung für ein episches Filmerlebnis und das bekam ich auch geboten.

„ST-TMP“, der in Fankreisen auch gerne als „the motionless Picture“ verballhornt wird, war im Endeffekt ein sehr mutiger Film, denn im Gegensatz zu früheren Versuchen Fernsehserien auf die Leinwand zu bringen (bspw. „Solo for U.N.C.L.E.“ oder „Batman“) hielt er sich nicht sklavisch an die Vorlage, sondern transponierte sie in die aktuelle Zeit. Sicherlich waren die Cast und somit die Crew des Schiffes noch (fast) ganz die Alten, aber sowohl vom Tempo her, als auch vom visuellen Stil und dem Verhältnis der Figuren zueinander, bemühte man sich deutlich „realistischer“ zu werden. So durfte zum Beispiel Captain/Admiral Kirk diesmal nicht ein einzigen Mal seine Fäuste schwingen oder seine unwiderstehlichen Verführungskünste einsetzen.

tmp03Auch die Geschichte um das zur Erde zurückkehrende Maschinenwesen „V´ger“, dessen zentrales Element sich am Ende (ACHTUNG SPOILER!) als die 1977 gestartete Voyager-Sonde herausstellt – übrigens basierend auf einer Idee von Science Fiction Autor Alan Dean Foster, der mehr kann als nur Novelisations zu Alien-Filmen schreiben -, war erheblich tiefsinniger als das Meiste, was man an Science Fiction in der Zeit kurz nach Star Wars auf der Leinwand geboten bekam.

Ich zumindest war nach dem ersten Kinobesuch einerseits komplett erschlagen, aber – zugegeben – auch ein wenig enttäuscht, denn so richtig nach „Raumschiff Enterprise“ fühlte sich das Ganze nicht mehr an. Ich hatte eher das Gefühl einen weiteren 2001 gesehen zu haben, der sich mir erst im Laufe der Jahre richtig erschließen würde.

 

WARP FACTOR 5

Juli 2017

Mehr als 37 Jahre sind nach diesem ersten Kinoerlebnis vergangen. Sicherlich, in der Zwischenzeit hatte ich „TMP“ noch einige Male gesehen – mehrfach auf Video und zu letzten Mal kurz nach der Jahrtausendwende in der „restaurierten“ und überarbeiteten „Directors Cut“-Fassung, bei der sogar viele der Spezialeffekte nochmal neu gefilmt oder per Computer überarbeitet worden waren.

Doch durch den aktuellen Kauf der neuesten BluRay-Fassung kam ich dem Kinoerlebnis wieder etwas näher – zumal mein Fernseher mittlerweile bald doppelt so groß ist, wie die Röhren, über die der Film zuvor bei mir geflimmert ist und auch eine erheblich bessere Soundanlage für die passende Geräuschuntermalung sorgt.

tmp02Trotz allem ist es natürlich gerade bei diesem „Visual Effect-Porno“ nahezu ein Verbrechen, ihn nicht auf einer Riesenleinwand zu sehen. Sicherlich ist die am Anfang eingesetzte 5-Minütige Kamerafahrt an der Enterprise im Trockendock entlang, fast schon übertrieben selbstverliebt, aber nach dieser „Schaut her, da ist das Schiff, dass ihr sehen wolltet“-Sequenz folgen die Effekte doch eher der Handlung, oder besser – erzählen die Geschichte.

Der langsame Flug über die Oberfläche von V´ger zeigt deutlich, dass wir es hier mit einem Kinofilm zu tun haben und eben nicht mit einer überlangen Episode der TV-Serie. Endlich entdecken wir einmal die fremden Welten, von denen im Vorspann immer gesprochen wird. Was wir hier zu Gesicht bekommen, ist eine rückwärts führende Zeitreise durch die Geschichte von Voyager, beginnend mit einer Technologie, die uns heute noch nicht zur Verfügung steht, bis hinunter zu der Sonde selbst, die mit analoger Technik der 70er gefüllt ist. Was dem heutigen Publikum als langatmig und zu ruhig erzählt erscheint, übt – auf einer entsprechend großen Leinwand gesehen – einen ähnlichen Sog wie Kubriks 2001 aus. Auch die erzählte Geschichte ist durchaus visionär, das Thema künstliche Intelligenz und die damit zusammenhängenden Gefahren war damals nämlich noch keines.

Die Hauptcharaktere, bzw. deren Interaktion miteinander, ist dagegen eher schwach. Man merkt halt schon, dass die Schauspieler hier – Jahre nach Absetzung der alten Serie – erst wieder in ihre Figuren hineinfinden mussten. Die schnippischen Dialoge zwischen Pille und Spock sind dünn gesäht und der Captain scheint Probleme damit zu haben, sich in eine Rolle einzufinden, die mehr verlangt als harte Fäuste und weiche Lippen.

Die neu eingeführten Figuren Decker und Ilia sind zwar wichtig für die Handlung und bekommen zumindest eine gemeinsame Vergangenheit angedacht, erweisen sich aber am Ende dann doch nur als eine Variante zum Red-Shirt der klassischen Serie.

st01 06Behindert werden Shatner und Co. allerdings auch gewaltig vom Produktion Design. Hätte man sich nämlich damals entschieden nur in Bezug auf die Geschichte selbst und ihre visuelle Umsetzung Modernisierungen einzuführen, hätte es mit Sicherheit keinen Aufschrei der Fans gegeben, aber man ging halt komplett den 80er Jahre Weg und extrapolierte die aktuelle Mode der Saison und den damaligen Einrichtungsgeschmack 300 Jahre in die Zukunft.

Das führte zu Details, die es heute noch schwer machen, den kompletten Film ernst zu nehmen. Beginnend mit der neuen Art der Starfleet-Uniformen, die eher wie Schlafanzüge mit aufgeklebtem Krimskram aussahen, bis hin zu einem DeForest Kelley, der Pille/Bones McCoy hier als einen Dandy, mit bis unter die Brust geöffnetem Hemd und Hasselhoffschem Brusthaar spielt, gibt es viele Entscheidungen der Kostümdesigner, die doch eher fragwürdig sind.

st01 05Den absoluten Gipfel erreicht man aber, wenn man auf das Sicherheitspersonal der Enterprise achtet, die neben einem recht schmalen – aber dicken – Brustschutz einen „externen Eierbecher“ tragen. Was verdammt nochmal passiert eigentlich auf Starfleet Raumschiffen, dass so etwas nötig ist. Selbst in seinen rüpelhaftesten Tagen wäre Kirk niemals auf die Weichteile seines Gegners losgegangen.

Auf der anderen Seite ist es aber bemerkenswert, dass die komplette Crew jetzt scheinbar an Stelle einer Gürtelschnalle eine Art Klapphandy mit sich führte. Da von diesem Gerät aber leider im gesamten Film nicht einmal Gebrauch gemacht wird, scheint es sich eher um ein modisches Accessoir zu handeln, als um ein wirklich nützliches Gerät.

Auch in Bezug auf Spezialeffekte muss man einige Abstriche machen. So sehen zwar die meisten Modellshots wirklich toll aus, kranken aber unter extremen BlueScreen-Rändern und teilweise durchsichtigen Parts, die auf eine unsaubere Komposition hinweisen. Ebenso sind bei einigen Schüfftan-Aufnahmen deutliche Flecken auf den halbdurchlässigen Spiegeln zu sehen, was natürlich besonders bei bewegten Aufnahmen auffällt. Auf gut deutsch – man merkt deutlich, dass die Patente für computergesteuerte Motion Control Aufnahmen zur Zeit der Herstellung noch alleine bei ILM lagen und Paramounts hauseigene Techniker noch ein ganzes Stück von deren Brillanz entfernt waren.

wiseWas am Ende bleibt ist ein weiterer wirklich grandioser Science Fiction Film von Altmeister Robert Wise, der ja schon mit „The day the Earth stood still“ einen Science-Fiction-Klassiker für die Ewigkeit gedreht hat und sich auch im Horror- („The Haunting“) und Musical-Bereich („West Side Story“) als nicht gerade unfähig erwiesen hat. Seine Handschrift ist es auch, die dafür sorgt, dass der Film auch nach fast 40 Jahren immer noch funktionieren kann.

Als Star Trek-Film allerdings überzeugt er nicht wirklich, dafür entfernt er sich einfach zu sehr von der Vorlage. Man fühlte sich halt – ebenso wie offensichtlich die Schauspieler – nicht so richtig zu Hause auf der Enterprise, aber das sollte sich ja bald ändern.

Dia


Alle bisherigen Artikel unserer Serie sind unten in der Tabelle verlinkt


Teil 0
Take-Off

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Teil 1
Star Trek - the motion picture (1979)

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Teil 2
Star Trek II - The wrath of Khan (1982)

khan05

 

  Teil 3
Star Trek III - The search for Spock (1984)

st03 06

Teil 4
Star Trek IV - The voyage home (1986)st04 10

Teil 5
Star Trek V - The final frontier (1989)stV 07

  Teil 06
Star Trek VI - The undiscovered country (1991)
VI 05

Teil 6,5
Star Trek - The music of the Universe I  
STsoundtracks02

Teil 07
Star Trek VII - Generations

st07 09

   
   
   

 

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Peter Vogl
und der "kleine Horror"

Release Date: 19.11.2018

ca. 30 Minuten

 

 

Für unsere Podcast-Freunde gibt es heute auch mal wieder was. Ein kleines aber feines Interview mit dem österreichischen Autor Peter Vogl, dessen neues Buch wir ja bereits besprochen haben.

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 Demolition Man

Acclaim Entertainment, Virgin Interactive, Alexandria Inc., SNES, 1994

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Teil 1 unseres großen Rückblicks über ALLE bisherigen Halloween-Teile.
Dieses Mal nimmt sich Horny Teil 1 - 6 vor...
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Hereditary - Das Vermächtnis / El Legado Del Diablo

(USA 2018)

 

Regie/Drehbuch: Ari Aster

Musik: Colin Stetson

Darsteller: Toni Collette, Gabriel Byrne, Alex Wolff, Milly Shapiro 
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Die Fürsten der Dunkelheit / El príncipe de las tinieblas / Paradigm

(USA 1987)

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Drehbuch: Martin Quatermass (Ja, ich weiß!)

Musik: John Carpenter, Alan Howarth

Bauten: Daniel A. Lomino

Darsteller: Donald Pleasence, Victor Wong, Lisa Blount, Peter Jason und Alice Cooper als “Street Schizo“

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(USA 2018)

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2018, erschienen im MÜHLBEYER Filmbuch-Verlag

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Die Nacht der lebenden Toten, Night of Anubis, Yasyan Ölülerin Gecesi

(USA 1968)


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Darsteller: Duane Jones, Judith O'Dea, Karl Hardman, Marilyn Eastman

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Mit Disney droht ein neuer Streamingdienst
und der bisherige Marktführer sucht nach Wegen siene Position zu behalten...

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Draculas Rückkehr / Blodsugeren Dracula / Dracula et les femmes

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Amami mortalmente / La necrofila / Secrets of the Death Room

 (USA 1972)


Regie: Jacques Lacerte
Darsteller: Mary Charlotte Wilcox, Lyle Waggoner, Christopher Stone, Timothy Scott

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(USA 1976)
DIE INSEL DER UNGHEUER


Regie: Bert I. Gordon

Darsteller: Marjoe Gortner, Pamela Franklin, Ralph Meeker, Jon Cypher

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Pánico en el Transiberiano, The Possessor, Terreur dans le Shanghai-Express

(GB / Spanien 1973)

 
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Darsteller: Christopher Lee, Peter Cushing, Alberto de Mendoza, Julio Pena, Telly Savalas

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Ein klassischer Science Fiction-Roman
und was er uns heute noch zu sagen hat

 

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Erscheinungsjahr: GB 1972 / Deutschland 1978 / Neuübersetzung 1997

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(Deutschland 1974)

Regie: Heinz Schirk

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Darsteller: Dieter Hallervorden, Arno Assmann
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(USA 2017)

Regie: Marc Meyers

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Vorlage (Graphic-Novel): John Backderf

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Jetzt auf Stippvisite in Deutschland

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Darsteller: Frank Langella, Laurence Olivier, Donald Pleasence

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(USA 2005)


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(Canada 1979)

Regie/Buch: David Cronenberg

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Darsteller: Art Hindle, Oliver Reed, Samantha Eggar, Nicholas Campbell

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Limited Netflix-Series – 10 Episodes – ca. 360 Minuten

(USA 2018)

Regie: Cary Joji Fukunaga

Drehbuch: Patrick Somerville, Cary Joji Fukunaga u.a.

Musik: Dan Romer

Darsteller: Jonah Hill, Emma Stone, Sally Field, Julia Garner, Gabriel Byrne


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