Heute komponiere ich ein Monster Thema

Eine musikalische Retrospektive durch Godzillas frühen Jahre (Showa Serie)

Als mit dem Erscheinen des ersten "Godzilla" im Jahre 1954 Filmgeschichte geschrieben wurde, brachte Regisseur Ishiro Honda einen guten Bekannten zum komponieren der Musik mit. Honda wusste, dass er einen Komponisten brauchte, dem es gelang Schwere, Bedeutung und Tiefe in seine Musik einzubringen. Akira Ifukubes Score wurde zu einem Klassiker der Filmmusik und Godzilla ist bis heute für die meisten Fans untrennbar mit seinem stampfenden Marschthema verbunden. Ifukube wurde in seiner Ausbildung sehr von westlichen Komponisten der Jahrhundertwende beeinflusst. So zeigen seine Werke Anklänge an Stravinsky, Honegger und Roussel. Er arbeitet stets mit dem klassichen westlichen Orchesterapparat und doch klingen seine Kompositionen durch die asiatische Harmonik und Rhythmik und durch die Benutzung ungewöhnlicher Taktarten stets besonders und nie ganz "westlich".

Neben dem Hauptthema schrieb er auch ein melancholisches, ruhiges Stück, dass die Opfer Godzillas symbolisieren soll und einen weiteren Marsch für das Militär.

Weniger als ein Jahr später kam mit "Godzilla kehrt zurück" (1955) eine hilflos charmante Fortsetzung in die Kinos, die allerdings weder Honda noch Ifukube zurückbrachte. Am musikalischen Ruder befand sich nun Masuro Sato der später nicht nur noch weitere Godzillas sondern auch Akira Kurosawa Filme untermalen sollte. Sein Score versucht ein wenig Ifukube "light" zu präsentieren, in dem er zwar Dramatik und ähnliche Harmonien einsetzt, insgesamt konventioneller, aber gleichzeitig schon mit etwas Swing daherkommt. Ein Trend, den Sato für seine späteren Godzilla Einsätze noch erweitern sollte.

Bei Godzilla Nr 3 "Die Rückkehr des King Kong" von 1962 kehrten sowohl Ifukube als auch Regisseur Honda zurück und es gelang mit diesem Film schliesslich, die Marke Godzilla vollends zu etablieren. Der Film ist mit 12 Milionen Besuchern allein in Japan bis heute der erfolgreichste Godzillafilm.

Neben dem schon bekannten Godzillathema bekommt natürlich auch der Riesenaffe ein passendes Motiv, einen ritualisierenden Stammesgesang, präsentiert.

Leider fällt bei vielen Musikcues auf, dass ihre Gravitas nicht ganz zu dem recht humorig daherkommenden Film passen wollen. Auch ein Grund warum Ifukube in späteren und kinderfreundlicheren Teilen der Reihe durch "leichter" komponierende Kollegen ersetzt wurde.

Einer meiner Höhepunkte der Godzilla Saga folgte dann 1964 mit "Godzilla und die Urweltraupen", in dem Godzilla sich zum ersten Mal mit Mothra prügeln durfte. Der Score dazu ist ein weiterer Höhepunkt mit einigen neuen Themen und sehr schönen Liedern, die vom Popduo Peanuts gesungen wurden, die auch im Film als elfenartige Mothrabegleiter mitspielten.

Der Link beinhaltet den kompletten Soundtrack!

Im selben Jahr (sic) kam dann "Frankensteins Monster im Kampf gegen Gidorah", bei dem nun zum ersten Mal Godzilla nicht der Feind, sondern ein Kämpfer für die Menschen wird. Zusammen mit Mothra und Angilas bekämpft er das neue Kaiju King Gidorah, einen ausserirdischer dreiköpfigen, goldfarbenen Drachen. Ifukube schreibt ihm ein wiederum sehr stampfendes, mit überblasenden Trompeten überraschendes, Motiv auf den schuppigen Leib (dass er allerdings von sich selbst aus dem Film "Varan" von 1955 gestohlen hat).

Nun hatten die Macher der Reihe wohl einen Lauf, denn 1965 folgte mit "Befehl aus dem Dunkel" ein weiterer Kracher der Serie, der erstmalig einige Teile der Handlung im Weltraum spielen ließ. Ifukube kann nun aus einem reichen Fundus an Themen schöpfen und nutzt das hier reichlich. Trotzdem lässt er es sich nicht nehmen einen unglaublich schmissigen Militärmarsch neu zu komponieren.

Achtung, hier kommt ein Ohrwurm:

Das produzierende Toho Studio schien trotz der Erfolge in der Godzillareihe einen Kurswechsel eingehen zu wollen und beabsichtigte sie mehr auf Kinder und damit auf eine grössere Vermarktung auch ausserhalb der Kinos auszurichten. Ishiro Honda war aber zu der Zeit nicht an einem kinderfreundlichen Godzilla interessiert. Darum pausierte er eine Weile und überliess den Regiestuhl einem seiner Zöglinge Jun Fukuda, der für seinen leichteren und etwas flotteren Stil bekannt war. Mit ihm kam auch Masuro Sato wieder mit aufs Godzillakarussel und der daraufhin entstandene "Frankenstein und die Ungeheuer aus dem Meer" kam 1966 heraus.

Das neue Inselsetting schlug sich direkt in der sehr in der Musik nieder, die direkt Südseeträume erweckt. Das Orchester ist mit Gitarren und viel Schlagwerk ergänzt Satos Musik ist stets etwas verdaulicher und schmissiger als Ifukubes. Zwar kann er auch ominös und bedrohlich klingen, seine Musiksprache wirkt aber stets westlicher als Ifukubes.

Ein Jahr darauf kam dann mit "Frankensteins Monster jagen Godzillas Sohn" einer der vergnüglichsten oder ärgerlichsten Teile der Reihe heraus. Man muss nur die Titelmelodie hören um zu erkennen, wie sehr sich die Godzilas thematisch verändert haben. (Ohne Worte)

Mit dem nächsten Godzilla wollte Toho seinen 20. Kaiju Eiga zelebrieren und dafür wurde wieder etwas tiefer in die Tasche gegriffen. Nicht nur kamen Honda und Ifukube zurück, auch bekamen fast alle bisher aufgetauchten Monster im Film vor und durften sich im Klimax alle mit dem wiederum bösen King Gidorha metzeln. Ifukube wiederholt hier seine Methode von "Befehl aus dem Dunkel" (die Story wiederholt übrigens auch so einiges) und variiert vorhandene Themen, komponiert allerdings einen neuen, etwas schwächeren Marsch.

Insgesamt wirkte die Musik und auch der Film etwas müde und brachte auch nicht den erhofften Erfolg an der Kasse. Also fuhr man nun die Kosten rigoros zurück und bastelte mit kleinsten Mitteln 1969 " Godzilla: All Monsters Attack (Godzillas Revenge)" zusammen. Fast alle Kämpfe wurden aus alten Filmen zusammengeschnitten und die hahnebüchene Geschichte des kleinen Jungen, der sich mit dem sprechenden Godzillasprössling durch die Handlung kämpft, machte aus diesem Film einer der am wenigsten geliebten unter Godzi Fans. Kunio Miyauchi zeichnete sich für die Musik verantwortlich, die wiederum eher Beatnicks als Monsterfreunde erfreuen sollte.

 Die Titelmusik erschrickt zusätzlich durch als Gesang getarntes Kindergeschrei

Bergauf ging es dann wieder mit dem sehr phantasievollen und fast psychedelisch experimentellem "Frankensteins Kampf gegen die Teufelsmonster" der dem Regieneuling Yoshimitsu Banno anvertraut wurde. Einer meiner Geheimfavoriten und Riichiro Manabe verpasste dem ganzen den passenden Score inkl. Titelsong:

 In den USA wurde der Song sehr mühevoll übersynchronisiert:

Ein fliegender Godzilla war den Produzenten aber etwas zuviel und so wurde für "Frankensteins Höllenbrut" wieder Jun Fukuda als Regisseur eingesetzt und auch Akira Ifukubes Musik ist wieder zu hören. Leider ist sie aber nur aus alten Stücken zusammengesetzt und so wirkt sie so wie der ganze Film nur als Stückwerk.

Riichiro Manabe durfte für "King Kong-Dämonen aus dem All" von 1973 nochmal komponieren und wiederum kam eine kuriose Mischung aus Beatmusik, Swingrhythmen und klassischer Monstermusik heraus.

Besonders hinzuweisen ist auf den einfach ulkigen Song über die neue Figur "Jet Jaguar", die sich an die gerade unheimlich erfolgreiche Ultraman Serie anlehnte.

1974 durfte dann Jun Fukuda mit Masaru Sato seinen letzten Godzilla Film "King Kong gegen Godzilla" in dem zum ersten Mal Mechagodzilla erscheint, drehen. Ein wirklich toller Film zum nahen Ende der Reihe. Sato lässt hier wieder seinem Stil und seiner eigenwilligen Orchestrierung freien Lauf, lässt Hammondorgeln, Gitarren und Trommeln freien Lauf und kommt irgendwie nicht auf den Punkt. Ein gutes Eröffnungsthema und einige gute atmosphärische Momente kommen aber dann doch heraus.

Sehr gelungen ist aber der fast schon bondmässige Song, der zum Erwecken von King Caesar, einem ebenfalls hier neu eingeführtem Monster gesungen wird.

Trotz der gelungenen Idee und guter Einführung des neuen Monsters "Mechagodzilla" war spätestens 1975 zu spüren, dass es Zeit war Godzilla im Meer zumindesat vorerst ruhen zu lassen. Zum letzten Mal liess man Altmeister Ishiro Honda und Akira Ifukube an die Macht und "Die Brut des Teufels" entstand. Die Story ist eine Fortsetzung des Vorgängers und Mechagodzilla darf sich ochmal an unseren grossen grünen Freund versuchen. Ifukube setzt auf bewährtes und rundet seine Musik nochmal ab und verfeinert einiges.

Nun sollte die Geschichte Godzillas hier eigentlich beendet sein. Aber was niemand ahnen konnte, kam noch so viel mehr. Davon berichte ich aber erst beim nächsten Mal.

Eine kleine Zusammenfassung und einen Ausblick zugleich spendiere ich euch noch mit dem letzten Link.

Viel Spaß.

Frank Rinsche

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